Mario Cotos Franck
Noel
Dr Zito
Alex Peig
MicroCritic
El Gótico
Sergio Colmenar
Frunobulax
Henrique Lage
Desafortunadamante parece ser una regla no escrita que el segundo disco de una banda ha de ser más elaborado que el primero. Que ha de haber una evolución hacia lo intrincado que demuestre al público que los hallazgos del debut no fueron casuales. Dejando de lado que esta regla pueda ser razonable en ocasiones, el resultado de seguirla cuando ese primer esfuerzo brillaba por su inmediatez y frescura es con casi total seguridad un fárrago. CSS, Cansei de Ser Sexy, se habían instalado en nuestros cerebelos y poseído nuestras piernas gracias a sus pegadizos tonos, a su salaz electropop, sus teclados ingenuamente bellos, a su electrónica de Super Mario y al descaro maravilloso de Lovefoxxx, su vocalista. Pero en Donkey el sexteto paolista ha decidido cumplir la regla de marras y al hacerlo se han desactivado a si mismos. Porque aunque al álbum no le falten destellos (Jager Yoga) y fogonazos (Move), CSS acaban pareciéndose a unos Veruca Salt sin gravedad ni guitarrazos ni nada que les distinga de otras mil bandas del planeta. Y es que el que una canción que se titula Let’s Reggae All Night no nos produzca ni el más mínimo aumento de temperatura corporal es un síntoma que lo resume todo.
Dr Zito
La segunda parte de la “Tetralogía de la Muerte” de Gus Van Sant, coronada por Paranoid Park, nos empuja hasta la duda ontológica: ¿Qué es esto? ¿Qué es lo que estamos presenciando? La deconstrucción narrativa, las historias paralelas que se imbrican, que avanzan, retroceden, los diálogos que apenas percibimos, el lenguaje documental y los prolongados tracking shots tomados directamente del impactante telefilm de Alan Clarke de idéntico título, plantean y congelan esa incógnita. Nos la devuelven. Nos la tiran a la cara. Nos fascinan con ella. Hasta que la muerte, en forma de dos chicos, aparece en mitad de todas esas tramas y las interrumpe, las secciona, las relativiza, las hace absurdas. Se le pueden reprochar a Van Sant sus torpes apuntes sobre las posibles causas de la masacre -televisión, armas, videojuegos- cuando de hecho ha construido en el instituto escolar un escenario de horror puro y ha apuntalado un nihilismo aún más terrorífico. Un defecto menor, quizá debido a la cercanía en el tiempo entre Elephant y Columbine. Pero la imagen del chico abrazado a su padre alcohólico y perdido mientras ambos presencian la tragedia final nos demuestra que los fragmentos pueden ser más grandes que la suma.
Dr Zito
Vuelven Franz Ferdinand con un álbum que, como You Could Have It So Much Better, es de combustión lenta, que deja completamente de lado el revival post-punk y que además propone articularse en torno un concepto: La nocturnidad. Así su inicio fulminante (el trío Ulysses, Turn it On, No You Girls) mezcla el dandismo gamberro de Kaiser Chiefs con la vocación disco de The Rapture para evocar las expectativas de los preparativos, la camaradería de pista de baile, la sensualidad de los fines. Después se calma, y se retoma en una tercera rabiosa parte que comienza con Bite Hard y culmina con los tres minutos de paroxismo electrónico de la algo fallida Lucid Dreams, antes de dar paso a la resaca de los dos últimos cortes. Y tras ese ciclo que va del anochecer al amanecer y todos esos episodios de entusiasmo, furia, estupor y bajona, permanece cierta insatisfacción. Cierta sensación de que “it could have been so much better“. Pero también la certidumbre de que Franz Ferdinand merecen ser escuchados, al contrario que coetáneos suyos como Bloc Party, en encefalograma plano, o The Killers, perdidos en su propio ombligo. Franz Ferdinand han llegado hasta aquí para quedarse. Y solo podemos felicitarnos por ello.
Dr Zito
