Tomando como base (y algo más) a los ACDC más rockeros, Airbourne ha lanzado un estupendo disco de debut, lastrado tal vez por la mímesis hacia el grupo de los Young. Pero, lo que está claro, es que han mamado de donde tenían que mamar para que al escuchar sus temas no puedas impedir mover la cabeza. Riffs afilados, voces cazalleras, torsos desnudos, sudor y estribillos totalmente coreables a voz en grito es lo que vamos a encontrar aquí. Nada más. Rock sucio, simple y directo al sistema límbico. Lo mismo que llevan haciendo durante 35 años ACDC, lo mismo que llevan haciendo Mötorhead durante 30. Algo tan sencillo y a la vez tan dificil de encontrar hoy en día. Rock and Roll que no va a salvar el mundo, pero que sirve para dar una patada en la boca a tanta florecilla afectada que se cree que el rock nació y murió con Nirvana, que sirve para demostrar a los apologistas del nuevo revival del rock, que éste no se basa en llevar unos pantalones pitillos y vestir camisetas vintage de Iron Maiden de a 50 €; sino que se basa en coger una guitarra, aprenderse de memoria todos los riffs de Chuck Berry y filtrarlos por 50 años de música rock, poner el volumen al 10 y darle caña.
Milgrom
Si, salvando las distancias, ’Atolladero’ es el ‘Apocalypse Now’ de nuestro cine fantástico, ‘Making of’ es su ‘Hearts of Darkness’, su crónica desgarrada de todo lo que fue mal. Óscar Aibar no tuvo a una Eleanor Coppola que dejara constancia in situ de la catástrofe, pero su última novela es capaz de arrastrarnos hasta el centro del huracán, de hacer que sintamos casi en nuestras propias carnes la pesadilla que puede llegar a albergar aquello conocido como la Fábrica de Sueños. El autor estructura su exorcismo en escuetos capítulos (microcapítulos) que, progresivamente, van dando forma a un ‘Jardín de las delicias’ terrorífico y extrañamente divertido. No es casual que en un pasaje onírico coincidan Orson Welles y Paco Martínez Soria: ‘Making of’ es lo que pasa cuando el tren eléctrico más caro del mundo descarrila en la España profunda.
Noel Burgundy
Aquí Joe Dante sentaba determinadas claves personales que más tarde quedarían consagradas bajo la luz de ‘The Burbs’ o ‘Matinee’ y el incomprendido sello industrial que imprimía la deliciosa ‘Small Soldiers’: el juego, la infancia, la amistad… y una inédita y bien medida carga melancólica/nostálgica, que en ‘Explorers’ se erige como pilar de la función, encarnada en el físico del eterno Dick Miller. La idea de que sus tres protagonistas desafíen las fronteras de la realidad con la imaginación como arma principal dice mucho acerca de las intenciones de Dante, quien no puede resistirse a homenajear en clave paródica las drive-in movies sirviéndose de su otro actor fetiche, Robert Picardo. Un film en todo momento evocador y lleno de ingenio y sentido de la maravilla… que por desgracia toma un brusco giro hacia lo decepcionante en su ridículo tramo final, donde el guión de Erik Luke se muestra incapaz de solucionar la aventura en concordancia a la atmósfera previa del film. Un anticlímax en toda regla, que deshonra el esfuerzo y emociones que Dante invierte en sus tres primeros cuartos. Se trata, en cualquier caso, de uno de los trabajos más personales de Dante, como siempre bien vestido de película familiar e inofensiva.
Mario Vírico
Una de las películas del año. Vapuleada por las distribuidoras, vilipendiada y malentendida por decenas de críticos wannabe, “Before the devils knows…” es el canto del cisne del decano Lumet y un lobo con piel de cordero. Un film de apariencia canónica noir, sobre atracos, dinero y tullidos morales que, como ‘La Noche es Nuestra’ de James Gray, acaba despojándose de todo los elementos genéricos para mostrar su verdadera esencia, la de una tragedia griega, la de un drama familiar tan demoledor como una patada en el estómago, un drama protagonizado por un padre (Albert Finney) que espera a que su mujer está casi muerta para decirle “te quiero”, por una mujer trofeo (Marisa Tomei, impresionante), por un hermano babyface (Ethan Hawke, increíblemente verosímil como loser), y un hermano mayor, el monstruo supremo (Phillip Seymour Hoffman, colosal). Todos ellos reptan por una atmosfera que se va haciendo irrespirable por momentos, por un cenagal de secretos, traiciones, mentiras y silencios. Porque el mal está por todas partes. Unos se aprovechan de él. El resto sólo acaba destruyéndose.
Dr Zito
