Mister Night Shamalama Dingdong, que es como mis amigos y yo llamamos al muy polémico director de ‘The Happening’, parece tener miedo. Tras las tremendas leches que le llovieron por la muy freak e incomprendida ‘Lady in the Water’, el pobre hombre parece haber optado por refugiarse en lo sencillo. Lo malo es que el resultado es tan ligero y simplón en sus planteamientos y en la forma de resolver los avatares de la trama, que la película parece más bien no tener ni rumbo ni una clara resolución.
Por otra parte, Night sigue con sus constantes: el desfile de personajes extraños, los diálogos claramente humorísticos rodados como si fueran escenas de Bergman y secuencias en las que demuestra gran capacidad narrativa y visual, como todo el principio con los trabajadores de una obra haciendo puenting sin cuerda. La diferencia es que, esta vez, ni los chistes son lo suficientemente buenos como para justificar los errores de concepto (como sucedía en ‘Signs’), ni hay suficiente frikismo o inventiva visual como para salvar la extrañeza de ciertas decisiones de guión (como en ‘Lady in the Water’). Con todo, peores cosas de género hay sueltas por nuestras carteleras. ‘The Happening’ es fallida. Pero no de una manera excesivamente dolorosa. Al menos para mí.
Paco Fox
En el cine de Kim Ki-duk, las claves suelen estar en los márgenes, en la anécdota cargada de sentido. Su última obra en llegar hasta nosotros, ‘Soom’ —estrenada como ‘Breath (Aliento)’—, tiene un cameo que puede pasar por capricho o divertimento, pero que realmente es clave para comprender esta esquinada propuesta: el propio director interpreta al carcelero encargado de monitorizar los encuentros furtivos de la pareja protagonista, decidiendo los encuadres con la cámara de videovigilancia situada en la sala de visitas y cortándoles el rollo en el mejor momento al pulsar el botón de alarma. Se trata de un recurso deliciosamente hitchcockiano, que permite a Ki-duk reflexionar sobre su condición de demiurgo de historias de amor al límite (posible leit motiv de su filmografía), al tiempo que contribuye a aderezar un drama psicosexual medularmente gélido, áspero como la pared de una celda e incómodo en no pocos momentos. No es fácil dejarse llevar por ‘Soom’, pero cuando su portentosa pareja protagonista desata su pasión autodestructiva mientras Ki-duk les monitoriza, el espectador no puede sino asentir ante una de las propuestas más inteligentes (y exigentes) de la temporada.
Noel Burgundy
